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馬修阿馬立克導演的電影承接著左岸派的文字縹緲感 非線性在他這兒算基礎 在本片中 一個母親與丈夫兒女的分離不僅用不同空間、時間來做非線性銜接 甚至還探索出了人物念頭的呼應 “記憶的拍立得” 幻想與現實的無縫交接以各種調度輪番上演 導演將鋼琴、語言、夫妻間的呢喃作為兩個不同空間縫合的依據 並讓她們同時發生去打破空間的隔閡 一切電影語言的背後是將一個痛失親人 錯認他人的懸疑故事隱藏其中 電影不以故事本身的戲劇性作為推進 而是以母親的悔恨、思念與愛憐作為敘事主體 一個女人最終決定去麵對現實的過程作為線索 而母親想要的其實就是一個親人的擁抱 這種極致的對形而上痛苦的表述令人想起馬修出演、導演的一係列影片 對痛苦形式的探索 一直是他的母題 不過影片最後把一切歸還到現實的打點還是有所落俗 不如把痛苦一路推到浪漫的塔尖

原來烏瑪瑟曼那麽正...ps: A其實真正愛的是J。

怎麽有這麽無聊又缺乏靈氣的電影啊，像是中規中矩又用力過度的命題作文。@Lincoln Center

7/10。用光和場景好比表意，明暗對比強烈、紅色突出的暗夜決鬥，全景移動拍攝淒厲的攻勢表現動作之美，昏暗橙色燈光下的明月心象征性威脅，秋姑娘麵前擋著白紗送孔雀衣的身體暴露則意味著超越男女情愛；客棧的食客中毒一碰即倒、天外山莊的幕後寶座用權欲葬送武林高手，人心詭秘的空間象征和意境互襯。

學院真的蠻有意思的！但當年沒意識到劇情開始拖了