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4.5.The first Ingmar Bergman film to be made on the island of Faro. 當然是巴赫，不是管風琴，而是悲傷的大提琴。我想這就是我心目中的典型伯格曼，少演員、好演員、有故事、無故事、沉默和鏡頭勝過千言萬語。2015.7.29.第二次，爸爸跟我說話了。

恐懼吞噬靈魂，勇氣喚來新生。跨種族、跨年歲的愛戀。深刻的地方在於其在表現對種族歧視的問題的同時又狠狠地觸及到了民族差異與民族認同的問題（前半段的共同對敵與後半段的內部崩裂）。相比具體而急迫的威脅，內部的、隱藏的隱患反而才是無從施以勇氣去克服的東西（恐懼悄然吞噬靈魂）。階級與種族問題似乎在絕對的利益麵前能被完全消解，但事實上隻是所謂的“共同利益”的轉移罷了。同時也存在德國的戰後意識形態問題，老一輩白人仍然留存著法西斯的種族主義觀念而新一代的人卻認為這種戀情不過稀鬆平常，也是能被視為帶有希望的一點。 及其密集的表現性色彩與象征性構圖（欄杆門框的封閉，上下樓梯的隱喻，女主角的黑外套花襯衫）

現在看這部十五年前得片子，頗有感觸，特別是剛看完也是趙文瑄飾演的辛亥革命，二者相差了這麽多年，卻不曾改變。曆史總是留給後人評說的，當年的那個風雨飄搖的日子總是會有許多的變數，這部戲拍的很誠懇，起碼在這麽多年過去了還是經典，就像現在以此故事為背景的很難完整的出現，個中原因讓人惋惜。

女主就是法斯賓德本人了，阿裏就是阿裏，從這角度一看，這部片很好懂。

剪接很可怕，演員選得也不大對。“一個愛錢，一個愛權，一個愛國”，開局就很武斷。