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十年後重看。也許當年隻敬畏於意識流的形式，倒忽視了當中綿密的憂愁與勃然的青春。一家人都冷酷克製，幾代人的相處，也充滿這種鋼板式的隔閡與怨懟，但那幾個邂逅的小孩，卻莫名擦亮了久遠的活潑。不斷地照鏡子，鏡中人冷卻，老去，幾席幽夢與噩夢，原來時鍾連指針都剝落了。計較什麽，害怕什麽？

文素麗應該在想象中作為正常人健康一次，可李滄東讓她正常了四次。這種重複不是加強，反而削弱了影片的力量。

導演沒有把影片安排成一場婚外情，而是營造了一種細膩的淡淡的感覺，將兩個人若即若離的情感導向低回的精致，既符合兩人的身份，也符合地理環境與故事內在節奏。這樣你就完全可以把他們的擁抱看作是互相溫暖：沉默的傾訴、心靈純粹的交流、在他鄉的互相認同：好色先生TVAPP曾經蒼老，好色先生TVAPP風華正茂。那些曾經在尋找自我價值的過程中迷失的心靈，會在時間中得到智慧。 相信自己，擁有自己的尊嚴。

作為那個時代的好萊塢經典驚悚片，作者的個人惡趣味奠定了該係列的基礎。但是作為非跳出式驚悚情節的設計，顯然不論視聽還是角色動機，都需要有更強的邏輯性，從而實現對觀眾視角的超前動作。而本片在這方麵做得並不好，大量刻意為之的驚悚時刻延宕，以及攝影機視角與主角視點出現偏差而造成的視聽穿幫，都讓觀看始終充滿極強的敘事拖累與斷裂感。