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再一次看到無處不在的性別歧視。

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我覺得很可惜的是，這麽好的配置，卻不管是做人物還是編織情節，都再再顯示出劇作技巧的毫無章法與視聽語言的保守落伍。如果規避循環的規律因過審技巧不能直言，起碼在人物選擇上要顯示出它的必然性，為何是這倆人尤其是女主角成為了循環的中心人物，這是劇作必須要給予回應的。liar game裏為何是神崎直在遊戲裏脫穎而出，跟她與眾不同的天真正直有關，她就是這個遊戲要求的精明算計的反麵，卻也正是遊戲裏要尋找的答案，這也與故事要表達的主題有關。一個意外事件具備偶然與隨機性沒有問題，然而編織的過程裏必然要寫入改變關鍵的必然性，而這必然性要與主題統一。開端的落點固然美好感人，卻建築在空虛之上。這個故事想表達什麽呢，循環能改變人與人之間積累的矛盾和痛苦？如果釋懷如此輕易，苦難便變得輕飄，諒解也無意義。

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能在《輪回派對》回歸遙遙無期的情況下，找到一個足夠合適的“《土撥鼠之日》類代餐”還是倍感欣慰；這三周猜想劇集、忍著不看微博熱搜的參與感又多少有了點“追劇”的感覺；正午的開年，依然足夠有底氣。更多的意見與分析都在因為這部劇集開始思考有什麽啟示，要結尾怎樣更“高能”，敘事如何鋪排更精致與完美；卻忘記了它到底輸出了什麽：1.對於短劇（或者是適配故事的合理長度）的堅持永遠充滿必要，拒絕任何注水，要不斷地進行抗爭 2.好色先生TVAPP渴望、急切期待一個擁有體係與流程的“工業”能夠產生，這樣的成功才不會是千裏挑一的偶然 3.每個平凡人在熒屏的聲音與故事請不要淹沒與遺忘。它做到的，比沒有實現的，要多很多。