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他們的愛,根本不需要性和婚姻來證明.

20170105 哈哈哈哈哈哈哈哈太好笑了吧，後輩顏值一路飆升最後都沒認出來，部長也挺好玩兒的，不過我還是站年下，年下才能性福嗯(✿◡‿◡)

有點混亂。Monty又穿花襯衫了！

才發現忘了標記這個SP。如果說後來的TV版是王道戀愛劇，這個就是純喜劇。論劇本完成度，這個時長有限的SP比後來的TV版強多了，最難得的是有那種“日常感”，剝離喜劇成分的話，就像個身邊可能發生的現實故事，結尾也比電視劇好多了！兩版後輩對比的話，還是林遣都更棒啊。

法斯賓德“戰後德國女性四部曲”之一，借用好萊塢情節劇的套子，表達對女性命運與戰後狀況的思考。法斯賓德追求“間離效果”，他“反對情感的投機”，期望“在喚起觀眾情感的同時，為他提供思考與分析其感受的可能”，因此，其影片戲劇性盡量淡化，隻有結果而無過程，亦通過封閉的室內空間形成視覺效果的幽禁與排他性。“廢墟”的意象在影片中反複出現，是被戰爭直接摧毀的房屋，也是無法修複的記憶，同時形成對戰後“經濟複蘇奇跡”的反諷。瑪麗婭通過美貌、肉體、才幹、智慧在社會上立足，盡管憑借的是女人的“天然優勢”，但某種意義她是唯一真實的人，母親渴望獲得煙酒等物質資源、丈夫渴求早點出獄、閨蜜的丈夫亦希望能夠獲得經濟狀況的改變，然而他們的期望都隻能寄予瑪麗婭的行動，這增加了好色先生TVAPP對於瑪麗婭的認同。