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好久沒看伯格曼了，再看非常鮮明地感到他那種擰巴的氣質，簡練的光影，扭曲的尖銳，整部電影像是對《魔笛》的異寫，鳥人、被蛇咬、塔米諾唱的長夜漫漫，黎明何時來，這就是“永不”了，半途再出片名豺狼時刻，漂亮極了（畢贛是偷師了吧），當然也有對現實的扭曲再現，倒掛、臉皮、body，限度被跨越，鏡子被打碎，這裏似乎有一種生殖的指涉，畫家作為男性無法被烏曼進入的內心(子宮)，隻能通過視覺“生產”出他的深淵，甚至是倒錯的性別。這幕戲的衝擊堪比穆赫蘭道。而烏曼的臉就像伯格曼的小提琴，他演奏她，然後是音樂。最後還是想問，這片和約翰伯格有啥關係？和顧城呢？

高空俯瞰就是有一種一覽眾山小的氣勢，宏偉而雄遠。江山如此多嬌，好想要有一次丈量中國的經曆，否則總感覺人生不完整。8.9

不溫不火的法國家庭片。。那些又黃又睿智的貧嘴，有點原始篝火狂歡的氣質，也是一種與現代文明相對的野蠻啊。。

一集新疆棄 太正能量太宣傳片化了 沒有一點點個性和人文氣息

不認同影片裏麵的那種生活態度，錢、性、哲學，掩蓋不了愛的匱乏和對死亡的恐懼，這是後現代的自由主義者的困境，這是一件要反思的事情，沒有什麽好陶醉或者慶祝的。他們義無反顧地拋棄了宗教，卻找不到可以取代的精神支柱，換了一個又一個的哲學，但並不能掩蓋對死亡的恐懼，換了一個又一個的女人，但並不能帶給他們滿足。影片還是有足夠的誠實直麵他們的困境，但卻沒有一些不同的聲音給出一些不同的意見，而是試圖用安樂死來自我安慰，其實，心中不圓滿，這死並不安樂。