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最快樂是心動，最痛苦也是心動，心動伴隨著歡笑，心動也伴隨著眼淚。雨夜撕信，雪夜劃船，黑白電影裏的畫麵也很美麗。男主告誡女主別相信童話故事，但他自己卻相信著童話故事。男主感激這幸福的雪夜，他會永遠記住這一刻，然後流著淚轉身。女主和心愛的人擁抱在雪夜，男主拾起雪地裏的大衣離去。至少，快樂過掙紮過幸福過，好過什麽也沒有。

太厲害了。這是《玩樂時間》的現實主義鏡像，也是現實時間的玩樂主義舞台。它還像費裏尼的《羅馬風情畫》，描繪著時代的群像。隻是有一個小小的區別，費裏尼鏡頭裏的風情源自於生命力，而奧特曼鏡頭裏的生命沒有一絲風情。

西班牙電影一貫的陰鬱色調，故事本身還不錯，風格強烈，畫麵陰暗，刻意出來的鏡頭，都是鋪墊，結局難以預料。但節奏掌握過於奇怪，布局和節奏還是有點失控。三星半

#FIFF15# 第三部奧特曼。此時看他的多線敘事也好、視聽係統也罷，均已不再覺得是炫技。奧特曼電影語言的本質，在於幾乎將攝影機完全隱藏於現實生活中去捕捉世界原本運轉的狀態，這樣即便你看到他那些窺視般的橫搖和變焦，你也不能指責它不真實。而做到這一點並非易事，這種隱藏感的產生，恰恰又需要大量的設計。二十四位主角，橫跨多方勢力，遊走於音樂節上多個層次不同的場合，每種場合奧特曼都有一套特定的“藏”法。如果說《大玩家》中的攝影機被藏得像一個打入好萊塢內部的偵探，《三女性》中的像一個幽靈，《納什維爾》中的則是情係美國的天使。後半段很多室內鏡頭是溫情、憐憫、關注個體的。本片雖文本諷刺，運鏡冷峻，但這些恰到好處的人道主義呈現，終歸難掩奧特曼對美國獨立200年的誠懇獻禮和深刻反思。

#296|無法忍受Maria Schell。