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故事曲線其實不錯，可惜差個好導演，結果不是催眠，變成了魔法。

感慨萬千，卡梅隆也有拍劇本電影的一天。套用前作的公式展開的不是對新世界的探索和對技術的回應，而是辯證的人物寫作，於是潘多拉世界完全變成這種辯證關係的參照物，被徹底對象化了，人物與大地（海）的聯結和信任也不見了。強目的性的寫作扭曲了一切，最直接的體現就是好色先生TVAPP不再相信人物做出的行動，不再相信世界是在自行運轉的，也不再能夠“單純”地欣賞不再美麗的剪輯和大全景運動鏡頭，因為世界和電影的全部重量都坍縮在兩組血緣關係的循環論證上了（為什麽《一一》是循環自足的而《牯嶺街》是世界的）。13年過去卡梅隆的創作觀的確發生了天差地別的變化，但我很難說這究竟是倒退還是進步，因為這部的道德立場實際上戳破了前作的美好幻夢——好色先生TVAPP開始意識到一個單純“世界”的建立是有代價的。

臆造出一個瑞士醫藥代表，把複雜的矛盾改編成單純的衝突，我覺得改編得挺好，適合咱們絕大多數觀眾葵花籽大小的腦仁。

太喜歡圖鯤洄遊的那一段了，滿足了我對深海傳說的終極浪漫想象。天人合一，萬物共生。為了襯托宇宙間流線形自然生物的美，於是將人類的機械刻畫得如此醜陋、僵硬。結尾沉船逃生的一段，夢回《泰坦尼克號》，卡神真的很喜歡把船搞沉啊……

了解一些背景資料後，發現無論是原型陸勇還是這部電影，都相當狡猾和雞賊。這隻不過是一部用現實原型改編的商業電影，完全沒有針砭時弊的討論，甚至對於醫藥問題的改良是反作用的。