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主人公是攝影師這個人物職業安排應該是導演精心策劃的，鏡頭前和鏡頭後，特色側麵轉頭是另一半恐怖的臉，在爭執的夫妻，在按下快門的瞬間牽起手甜蜜微笑，快門聲結束瞬間形同陌路。生活像極了攝影，在鏡頭前可以肆意綻放，外表上光鮮亮麗，實則快門之後就是爭吵與淡漠，內心其實隱藏著巨大的秘密。這大概就是這部電影所表達和涵蓋的。這樣複雜的家庭關係，和淡漠梳理的親情，實話說在中國倫理家庭中並不少見，但放在英國卻顯得極為特別。主人公在最後說“他無法忍受自己最深愛的三個女人互相憎恨”，而憎恨之間無非也就是一段不超過五分鍾的對話內容，就是真相。黑人女兒帶來了希望，同樣也平靜的來到這個家庭，過去多少年，已如此物是人非，但結局依舊能夠圓滿，黑人女兒和“半個妹妹”和歇斯底裏的媽媽在院子裏喝茶曬太陽，坦然終於迎來生活的淡然。

配樂非常非常棒，但是故事實在還是走不出港片的範圍

「如果巴黎乾淨了，我將不會描繪它」，灰撲撲的巴黎為那些不可見人的男女情事蒙上了一層含混不清的暗色。約會男女，尤其是偷情男女，隨性的對話間盡顯露出真假莫辨的角力「展演」，遊移不定的視點彷彿畫幅上遲疑又篤定的勾勒，這就是侯麥最令人著迷的狀態。

灰常有情懷~ ！@sydneycarton

【A】邁克·李電影中罕見的強戲劇性，但又一如既往地維持著克製某個真正的情緒爆點出現，即便是高潮的餐桌戲依舊沒有發生過度的爭執，而是快速組接的反應鏡頭構成秘密與謊言戳破的尷尬時刻，而實際上全片從一開始便彌漫著這種尷尬的生活流，介於多蘭式鬧劇與「托尼厄德曼」式僵硬之間的家庭關係，真實到倒出一口惡寒。沒有劇本的處理確實難以置信，又或許家長裏短心存芥蒂對於親情而言再常見不過，愛總是夾雜著厭惡，但這就是生活。