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德國喜劇更浪漫一些，一條路上放一百樣東西不會被人拿走麽？看來隻有病態的人才能在一起啊

（8/10）西部片的超類型發展，薩姆佩金帕充分借鑒了法國新浪潮的剪輯、萊昂內的寬銀幕大特寫和人物塑造，故事情節是強盜和賞金獵人的框架，暴力鏡頭幾乎上升到一個全新的高度，也許是因為《邦妮與克萊德》的大膽和張揚，這裏的槍戰、火炮、暴露的女色，都大大的增強了可看行。慢鏡頭、快速剪切的槍戰，噴射的血漿，層層上升的動作戲，暴力美學的鼻祖應該屬於薩姆·佩金帕。沒有虐殺、沒有血漿、沒有慢鏡頭，沒有血脈噴張的男性荷爾蒙，還叫什麽暴力美學。西部片的複興之作，改變了以往西部片的神話內核，這裏變成了一種帶有對峙、憤怒、激情之後的失落感，在不斷的追逐、戰鬥之後產生的倦怠和無所依，一種消極的、迷失的、悲觀主義情緒，是屬於美國六七十年代的新好萊塢的。

沒標記，回想大概是因為，去年7月在港地，那時剛動盪了一個月，看到這部片，當下再次震驚於邱禮濤對HK現狀的反應速度。 邱氏的創作，片子的情節和情緒，慣常和現實產生比對，一般先把情緒宣洩完。而從那些激辯的台詞裡，能否讀到一些兼聽則明的勸告，看緣分，看觀者的態度。和現實確有幾成聯繫？他不習慣說，隻讓你自己去猜。 當時感覺這算是個寓言，之後事態愈發嚴重，每逢週末的地鐵站激烈對抗，又覺得這個片子從寓言，成了預言，其警示作用變得前所未有。當止不住這麼去想，實則很不自信，又缺一個討論的對方。 簡單講兩句，實際是不如《拆彈專家》的。框架和寓意構建完成後，對戲本身都沒放多少心力去設計和調度，所以文戲很行貨，火併戲虛張聲勢，亂成一團。好在最後靠掀翻中環穩住了整齣戲。要是邱禮濤能在這次反思，就一同期待《拆彈專家2》吧。

除了驚歎，還能說些什麽呢？

不扯點黑命貴不會拍了是吧