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無產者在這個革命中失去的隻是鎖鏈。他們獲得的將是整個世界

沒有任何惡意的社會，滿布大愛的宗教，卻成為了殺死女孩的無形凶手。

8.5 Gene Siskel大銀幕重刷，注意到角色有很多時間都是處於鏡頭的中景，被前景與背景的事物所包圍，並沒有在構圖中占據主導地位，強調出角色在現實中的無力無望與無奈。2016/02/19

愛與自由都被壓抑，信仰的意義到底在哪裏？

如果父親在找自行車到偷自行車的過程中，全程隻有自己一個人，那隻能看到戰爭帶來的貧窮。最關鍵之處在於父親是帶上兒子出發一起找自行車的。給兒子的一巴掌，兒子淋雨時不小心摔倒的窘迫，慌忙尋找兒子有沒有溺水，帶兒子去吃拉絲麵包，兒子幫父親找警察抓小偷，兒子哭著跑過去幫助因為偷自行車被圍毆的父親。父親與兒子形成了一種貧窮之下的互相凝視，絕望之下的互相幫襯。看到父親偷自行車的那一刻，兒子是震驚的，但在看到父親被圍毆的那一刻，兒子出於本能地跑去幫助了父親。這也是整部電影最有張力的地方，讓觀眾感受異常貧苦的戰後生活的同時，又能在這種苦澀中感受父親與兒子之間的情感起伏，就好像他們相愛，他們互相體諒，這場苦難就會過去。他們原本應該是過著普通生活相親相愛的一家人，現在顯然是一種奢侈。這就是戰爭最殘酷的地方。