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故事之外的故事才是最值得講的。

＃Real D HFR 3D 5- 回想起14年在影院看了《深海挑戰》：卡梅隆為了實現個人夢想的同時順便為了打磨《水之道》潛入馬裏亞納海溝的事跡，為我提供了高考作文素材的同時順便造就了本部作品。還會回想起21年3月一片蒼茫的霧霾裏在南開大悅城二刷IMAX《阿凡達》，還會回想起10年我爹提前去百貨商場萬達排隊給全家買票看的《阿凡達》。 劇情固然是老套甚至有一些重複感，但對於重在提供視覺奇觀與最為普世的價值的頂級工業產品，能在區隔略明顯的幾幕戲間尋得流暢的故事銜接，以及人物塑造和劇作任務------家庭群像的豐滿與各個人物情感動機的萌生、發展、服務於劇情拐點和收束------與“炫技”任務之間的平衡已然算足夠優秀。高低幀率的切換沒有明顯異感，3D與高幀率技術的結合明顯提升了cinema的沉浸感

的確是部藝術電影佳作，美麗的非洲風光，弱情節重旁白。

劇情漏洞百出唉唉|||某蘇小童鞋的演技驚到我了><

第一部德尼。或許是我看過的最ambiguous的影像，陽剛與陰柔、鐵紀與情愫、軀體和靈魂、軍訓和瑣事……德尼的女性視角絲毫沒有幹擾到片中的大環境應有的粗糲和荒蕪感，以及對士兵們原有樣貌的刻畫。相反，她精湛的“快攝慢剪”和人物特寫使這些ambiguity看起來就像是一種創造性的“嫁接”——將不同事物碰撞產生的生命力作為影像內在的活力，同時又保持這些元素各自的生長特性，達到一種迷幻卻不失真、間離卻能共情的境界。那晃動的影像和抽離的敘事效果也並非純粹為了使觀眾困惑，更是為了將男主在回憶時思緒中的痛苦、壓抑和迷失精確地呈現出來。結尾已無關劇情本身，唯剩極致的cinema of sensation。