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你們這些導演真可怕 怎麽都喜歡對自己兒子上下其手

在《冷血驚魂》中，女主《排斥》的對象可能不是具體的人，而是一種既令人確信又令人懷疑，既令人享受又令人厭惡的人生道路。這種自相矛盾體現在兩姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有婦之夫」吸引，並完全沉浸在「愛與罪與罰」這種和諧、穩固和經典的「斜塔」結構當中。單身的妹妹則對踐行開放式「三人行」關係感到惶恐和不安，且被困在現實與妄想之間不知何去何從。不得不說，波蘭斯基這套虛實結合的「警鍾」大法實在高超。顯然，這個涉及世俗倫理「道德」的兩難困境是他前三部作品裏都有探討但均未能超克的問號，在《水中刀》結尾，將第三者「排斥」遺棄在二人世界之外的夫妻還能心平氣和地商討，並流露出和解的征兆。本片結尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲慘遭遇。到了《死胡同》那裏，妻子早早投奔情人的懷抱，丈夫像尼采一樣瘋掉。

感覺女主daddy issues的追根溯源和醫院惡劣環境的無情剖析兩條線南轅北轍，不過那個地毯房間的群戲和snake pit的意象確實出彩。

很像梅裏愛會拍的那種類型 充滿天馬行空的想象和古典的機械科技質感 童真又古板

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