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踏著你的足跡，走遍你來時的路。尋找一個沒有名字的人，固然是身份認同問題，但隨著答案浮出水麵，尋找改換了性質，變成變相的實現——“沒白照（找），都在腦子裏了”。 影片最好的是敘述語調，找到了一個以輕擊重的方式處理沉重話題，バカ的俄日諧音梗、熟食店的動物模仿、阿卡貝拉版的《林海雪原》、公園長椅上的默戲、聾啞人的題板，都是圍繞語言的溝通做文章，與此同時，它還是一個喜劇性的對照組，指認了沒拍出來的沉重的那個部分——女兒一個人在日本時的遭遇。 最後一次尋找，是劇作上的水窮雲起，伴隨急促的太鼓鼓點，老太太穿越人群時的運動鏡頭，著實揪了觀者的心。いつかは逢える，これが本當の，不要去戳破它，那是放生海蟹時，許下的一個心願。

馮小剛大銀幕第四部，賀歲片第三部。 從《甲方乙方》到《不見不散》到《沒完沒了》，小鋼炮的這股子氣是越來越萎糜了，成片質量越來越低了。其實想一想，馮小剛說不圓一個故事，總是想著如何去煽情，如何去做作，所有的段子又是從王朔那裏繼承過來的，那麽馮小剛本身擁有著一些什麽東西呢？ 《永失我愛》的徹底悲劇，讓馮小剛吃了一回苦頭，《甲方乙方》的純喜劇又不是他喜歡的味道，那麽在《沒完沒了》和《不見不散》當中，馮小剛就開始刻意製造大團圓結局。如果說《不見不散》的結局還有其存在的理由，那麽《沒完沒了》的這個刻意反轉，其實就過於牽強。 賀歲三部曲其實講的都是同樣的故事，都是葛優演的這個人物，如何從不討喜，到抱得美人歸的過程，如果沒有了葛優，馮氏喜劇還會有出路嗎？ 馮小剛本質上就是一個7.5分封頂的普通導演。

每個角色都很孤獨，但電影很溫柔，情感充沛，又充滿輕鬆和幽默的氛圍。鵬飛的電影一如《米花之味》讓我喜愛，兩部電影也有不少相似之處，鈴木慶一的配樂依然出色。

人生就是如此地艱難而愉快。一定要順著老人來。。這是我在2014年2月28日第一次看的時候寫的短評，那時候真是對人生有著沒心沒肺的感悟啊。九個月後外婆成了植物人，一年半以後外婆去世，再一年以後再看了一遍這個片子。但願人生還是可以艱難的同時還有愉快。

電影在即將結束時才閃爍了真正有價值的內核光芒，可惜也以式微告終。前部分大段的拖遝與廢敘，已經讓整部片子喪失了基本的框架，僅僅和生活流的平淡敘事挨了邊，但也是無意義的空白與停滯。牽強的笑話像是大喊“我要抖包袱了”的小品演員，不自然且尷尬。戰後遺孤是驚喜的題材，但直到車內的死亡宣告，才揭開了如此傷痕與陰霾對幾代人的籠罩，吳彥姝最後鼓點裏的行跡，是一個文化對另一個文化的闖入，是戰爭對所有卷入其中的人的歸屬感的剝奪…可惜這一切都表達的太晚，且方式奇怪，最終也還是命題作文的單薄，潦草收場