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84年的第一人稱視角、一鏡到底動畫，與前幾個抽象短片相對，“真實係”的攝影想象力，也是我小時候曾經真正想象過的！從街邊跳到森林，從海洋躍上天空，從和平都市跳到戰爭現場……直觀的視覺衝擊，NB

夏布洛爾第一部，很簡單的故事，但是細節以及人物角色和性別的指涉做得真好，風格上真不愧“冷酷祭典”。觀影過程中，頻頻想起哈內克、庫布裏克、布努埃爾、希區柯克，所以倒沒覺得本作多有創造性，更無法理解短評區為何要沒完沒了地cue寄生蟲，有那麽相似麽？有那麽吊打麽？是都沒看過《維莉蒂安娜》麽？最後不可避免地要談價值導向的問題，我覺得夏布洛爾還是更偏向於無產階級一點，最後雙女主殺人越貨、終有天收，但富人也是實打實一家人整整齊齊，不過總體來說還是冷酷地、象征性地拋出問題、描摹人性，並不摻雜太多的主觀傾向，可我實不知“部分影迷”一邊倒地共情到了雙女主一邊是基於怎樣的獨立思考，這也真蠻可怕的。

陳果後來的“走火入魔” 完全可以從他之前的作品裏看出端倪。別看他包的《餃子》個頭兒小，然而這部政治宣傳片的來頭兒可不小。善良的港民大概受了某些神秘主義言論的蠱惑，於是李碧華這部明顯帶有封建迷信色彩的劇本成了他們蓄意抹黑大陸的幌子。可惜這部駭人聽聞的心理驚悚片隻看到了資本家噬血食肉欲求長生不老的貪婪本性，而沒有發現或選擇性忽視真正位於統治地位的罪魁禍首——科學技術。帶著強烈主觀任意性的女主角怕是無法實現她於婚姻關係裏的政治野心，相反這個走上不歸路的女人隻會暴露出作者一廂情願的政治觀點。因為最終從胃內化於心的不是曆史沉澱下來的祖傳秘方，而是曆史遺留下來的英美原則。

夏布洛爾還是為解構現代性尋找到了合適的支點，即“異化為權力”的“知識”，“延伸為肢體”的“機械”，“模擬為現實”的“媒介”。三者相輔相成，共同構築了一個於現代性所不容的“仆人”形象，對於傳統的（自三十年代以來的）以主仆關係為支點的階級矛盾進行了一定層麵的延伸。 從電影史來講，其又對於六十年代所興起的無政府主義運動（一定程度上以新浪潮作為現象）進行了反身性的批判與思考，也因處於資本主義後現代化的鼎盛時期而表現出了明確的對於中學產階級同理傾向，這與而後衍生的《寄生蟲》所呈現的視點是差著時代的洪流的。 但二者對於“恐懼”的呈現，卻是異曲同工的，即中產階級對於“革命”的恐懼，這正是其“類型”的原因。

覺得這影片拍得好好奧。好喜歡麽麽噠