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母女兩代人的糾葛，找不到家鄉的遊離，從一個特殊的時期到另一個特殊的時期，在大時代的洪流中，試著與自己與過去和解。看過許鞍華生平的紀錄片再來看這電影有另一種感覺。最早知道這電影是蔡康永說他當年當策劃的時候帶著這片去了戛納的一種關注。在電影裏第一次聽到粵劇的“涼風有信秋意無邊”，原來曲名就是《客途秋恨》。

盲猜一個導演和編劇是XX人，點開之後，果然是XX人（不要噴我地域黑，XX的意思絕對不是XX，我對著俺們煤省發誓

東亞各民族既相似又隔閡，語言是隔閡的基底，而質樸的民風又是相似的，這種相似與隔閡又被投射到了母女關係上，是屬於許鞍華的私人回憶，同時也代表著港澳陸日多地在戰後多年的痛楚，曆史感逐漸形成，卻並不是厚重的，而是輕描淡寫娓娓道來的。片名好極了。

氛圍無比壓抑，手持攝像機的晃動加重了這種不安感，大量逼仄空間（家中、店鋪裏、車上）中身體與身體的接觸、對抗鏡頭展現了女主生活環境中無處不在的壓迫。這種壓迫來自威權的父親來自過度依賴的弟弟來自善良卻糾纏不止的追求者……導演特地選擇不把最陰暗的過往徹底揭開（父親究竟對女兒做過什麽？），而是側重展現人物之間關係的緊張與糾纏。女主演是個新人但表現非常動人：始終如一的對自由的渴望和與父親、兄弟有毒卻又難以割舍的複雜情感，都在她年輕的臉龐上細膩地展現出來。根據維基介紹：導演Kira Kovalenko出身於亞曆山大·索科洛夫在納爾奇克辦的學習班，從這裏走出的幾個導演幾乎是無中生有地開創了北高加索電影。

家國與天下，他鄉與故鄉，夢裏不知身是客。客途秋恨，流亡之歌，song of exile。日暮鄉關何處是。看完之後聽了兩遍張國榮唱的《客途秋恨》，真是無限惆悵無限淒涼啊。。