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在DooWopGroup歌聲中完美落幕的接近滿分的好故事，實際上是披著黑幫外衣的溫情成長教育片。老羅非常無私得將高光人物留給了別人，找的小演員簡直是他本人的親兒子。好久沒有看過這麽紮紮實實講好一個故事的片子啦！

很難相信德普會接這樣的片子和帕丁森一起打醬油，間諜之橋的老哥演的沒毛病，就是片子調調有點詭異…

拋開影片本身實際上想說的，雖然拍得略顯淩亂，但確實稱得上好，看完之後忽然覺得庫斯圖裏卡之後的絕大多數電影是對這部的複讀，就像同為巴爾幹人的齊澤克在第一本《意識形態的崇高客體》之後《視差之見》之外的出版物幾乎都是對第一本的複讀一樣，在《流浪者之歌》還有《亞利桑那之夢》等等後來的片子都說明庫斯圖裏卡的確沒有忘記多莉•貝爾。（齊澤克一直以來對庫斯圖裏卡關於巴爾幹式表達的指責從這個維度上講大概是不成立的（笑）） 我相信每個自然人死在自己床榻上的人，即使他肯定自己已經忘了，還是會在死前記起那個人，以當時記下那個人的方式，如果這個人真的存在的話。

日式奇幻背景，我最喜歡了。設定也看得出殘酷又溫情。岡田大媽有個問題就是寫劇本非常“學院派”，缺少那種瞬間打破你理智的狠勁兒與天才。岡田式的莫名其妙也依然存在，劇本的節奏也不好。但是其實內核還是非常紮實的，真的是在講母愛，可能很多人彌留之際，眼中就是永遠年輕的母親在等著你回家。

8/10。一反《美國往事》的厚重傷感，轉而用較為輕快浪漫的基調講述人生路上的兩個好父親，估計德尼羅是有意找一個跟他長得很像、嘴角同樣有一顆痣的年輕主角。故事的主題依舊離不開愛情、自我、夢想、成長這些，即管片子本身的信息量並不算大，但好色先生TVAPP依然能從兩個父親的經典語錄中獲得很多教義。