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哈哈，這不是就水管工超級馬裏奧的原型麽，馬裏奧，路易倆兄弟都有，隻不過後來宮本茂把馬裏奧換成了胖子。

下頭了，不要把苦難輕描淡寫。

勉強及格。和斯科塞斯的《下班後》算姐妹篇。化妝成小醜的比爾·默瑞攜倆同夥，用金蟬脫殼計打劫銀行，成功帶出錢後，卻因小失誤導致前往機場的計劃變得緊迫。和《下班後》一樣，這段路程被不斷的倒黴事打斷，昔日城市規劃部門的小職員莫瑞和他的警長對手各自不停吐槽紐約，而一路上也確實有各種罪犯或是鬧心的怪人，但在這些表象下，你能感到電影裏紐約怪異、陰暗的活力和角色們對城市懶洋洋的愛意。為了莫瑞與警長各得其所的喜劇結尾，安插了黑手黨教父的線索（用教父一天的收入就頂莫瑞搶銀行所得來為莫瑞開脫），但整個這一部分都比較刻意，黑手黨小弟追公交和最後飛機抓捕這兩場戲，莫瑞等人其實都不該逃脫的。講阿拉伯語的出租車司機跟刻板的公交司機過於搶戲，這倆角色的確讓觀眾跟著主角們著急，但本身設定是不合理的。懷孕在這裏起到救贖的作用

我一直覺得這類小眾的藝術綜藝的最終目的，是讓一般民眾可以更直接了解這種藝術形式的魅力，所以節目前半段黃老師說展示戲劇人的生活狀況和一些理想和麵包的問題有些疑惑的，覺得沒找對“點”，直到第一期後半段隨著賴老師出現，第一次彩排，正式舞台。你會發現這個“點”根本不需要刻意找，戲劇舞台有一種很直麵的力量，看一次就能體會到。這節目雖然礙於題材模式經費不太可能大火，但希望能被更多人看到吧。

黑澤明對於異域文化的洞察居然可以全程都如此清醒，既沒有時時豎起一身獵奇和入侵的刺，就像片中德爾蘇在自然環境中一直遊刃有餘卻始終保持敬畏之心的虔誠；也沒有假裝自己真的有立場可以完全融入，可以類比電影裏兩種文明狀態之間無法消除的隔膜感，哪怕當主場與客場的身份在後來發生輪轉，矛盾卻隻是更進一步無法逾越。 當不懼猛虎的獵人真正開槍打死了獵物，也就破除了他內心原本堅固不催的那道屏障；當他從前形影不離的那把獵槍成為了他人遞過來、施與他才能使用的饋贈，他也就終於認清，他與這位異國友人身上的空氣靠得再近、走得再久、依賴得再深，他也永遠隻是城市裏的客人、現代文明的外賓，他的主場隻能回到被大雪埋葬的草原上去，不論還能活著，抑或直接死去。