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研究Y2K之後香港電影泛亞主義的一個重要文本。遊戲首先是一個雙方被規則所限製的行為；柔道的身體特征將暴力降到最低，反而形同於舞蹈，《柔道龍虎榜》之中的“戰鬥”對於這兩種範式的強調自反了影片處於杜琪峰兩類作品的交匯點上。在影片中，當人物開始戰鬥，香港的街頭就會被燈光設計處理為一個封閉的，鬥技場般的遊戲場景，而遊戲（街機遊戲）既是公共空間，又是媒介空間，來自於日本——在影片中，這個最東的東亞國家處於影片泛亞主義的一個想象，台灣作為HK的擬像，HK又作為日本的擬像，並未言說的是日本與“西方”之間的擬像關係——的動作遊戲則再媒介化了昭和時期的動作電影，而在影片的結尾，杜琪峰選擇在香港的城市空間中，通過演歌，慢鏡頭與蘆葦蕩構成的世界直接召喚黑澤明的《姿三四郎》。