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為了玩這個遊戲才看的.

9.0/10 大銀幕4K修複版重看。第二遍。偉大的導演都是令人害怕的，他們能洞見人心的那些可見與不可見。特寫是電影的基石，伯格曼則始終在踐行這一點，高潮戲發生時“家”的空間坐標已被二人的麵孔耗盡，那是多麽複雜的兩張臉，愛與恨的表情微運動足以擊中每個觀眾的心靈，這也注定是影史上最偉大的對手戲之一。麵對女兒的控訴和質問，褒曼表露出脆弱與恐懼，這個銀幕形象直指曾經現實生活中的她，場內即場外，那是她的選擇，但彼時身患癌症的褒曼用這部電影真誠的、努力的表達了多年以來積攢的愧疚與悔恨，最終也是本片為她的職業生涯畫上了句點。2022.4.9號@BFI

3.7 閃光點令人印象深刻 / 片頭很可愛，導演一定是Wes Anderson的粉...

伯格曼著實擅長探討家庭關係中的疏離、誤解、仇恨與虛偽，這回連母女關係中可能潛藏的自私、虛榮、傲慢與偏執亦被袒露於銀幕之上。 暖黃色調的室內陳設擋不住親情中的刺骨冰冷。 暮年的英格麗·褒曼和盛年的麗芙·烏曼飆戲，伯格曼式的特寫與大特寫一次次地揪出人的靈魂，攫住觀者的心緒。

結尾打boss確實草率，但總體上意外地非常喜歡，甚至覺得這不比《水形物語》更《水形物語》麽？論邊緣人群的自絕與自救。地獄男爵其實是hell boy，某種程度上他確實是個man child，這塑造了他有別於其他超英的特性。最喜歡的還是關於角的隱喻：日常像剃須一樣修整角的橫截麵，在關鍵時刻不得不長出角來、又親手折斷。大概我總喜歡這種格格不入的人，留在人世間，一半是溫情，一半是妥協。