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固定鏡頭和平移鏡頭的交替使用，以及完全舍棄“語言”的拍攝意識（不論是對話、旁白或者畫外音全部舍棄，隻留下環境音），都讓人感覺到一種異質性。這種異質性與其說是導演的特意為之，不如說是展現這裏的人民的生活狀態的一種特殊卻也是最為恰當的方式。香特爾•阿克曼以自己獨特的電影語匯，構建出一種獨立而另類的電影係統。在不打斷生活流動的質感與絕對保有客觀視角方麵，阿克曼無疑是深刻踐行了此種準則。不知為何，這部特殊的電影讓我想起了阿涅斯·瓦爾達和尤瑟納爾。她們都是在自己的領域中傑出的女性。

感覺男主前半場像個人物，後半場當了領主，就成了個流氓地痞樣的，是演技不行還是這個人隻能演小人物？第一季的女性人物，還是女一號最靚麗吧。

大陸高幹子弟、公安背景的三個人，怎麽可能偷渡去香港？徐錦江也曾正經演戲，後麵怎麽就走上三級片的不歸路了

故事結束的好突然啊！有以下幾點不太舒服：1傳統嚴格的傳承製度2師傅拿的那種牛B架子（讓我想起學車的師傅）3國家派傅主任主動上門來為嗩呐申請非遺4製片人比慘。檔期選的有問題，用比慘來拉動票房，真是尷尬。

曆史上的懸案，殺手和警探都沒神化，跟殺人回憶是一個類型。