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Cette discontinuité spatiale et temporelle (voire narrative) engendrée par la mutation progressive d'un naturalisme social vers un onirisme fantasmagorique réactualise le nihilisme stylisé, ou l'art de la vacuité qui formalise le cinéma de Tsai.

季末幾集把全劇上升為神劇 宏觀到爆有野心到爆。順便Samaritan的UI好好看。

多拍拍環境空間不好嘛，無需過渡留戀”表演“ At太平洋的風3

多年後重看劇，多麽想讚歎，緊湊的劇情，合理的情感糾結，肖童舍他其誰！那麽傲氣，帥且聰明，值得那麽多女孩子為他不顧一起，然而他又是那麽平凡，隻是為了愛，而完成慶春交給他的任務，當他因為吸毒被毀滅，他絕望過，卻因為愛，一次次重新站起來，也正是有過這樣的體驗，所以才能把愛情升華為對祖國母親的愛，雖然他每次在完成任務時都把個人感情表露無疑，可是正是這樣的可愛，真實，幼稚，才是人性，陸毅就是肖童，隻能是陸毅。因為他有他的影子，卻沒有這樣的坦蕩，重看這部劇，塑造心中的初戀形象。

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