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我是做了開心麻花的電影都像話劇的心理準備去的，但是沒做好它居然像小品的心理準備。

最喜歡Madline跟Reneta，兩個強勢又可愛的女人。

茂瑙短暫電影生涯的頂峰，無聲片時代的結束，《視與聽》最偉大的無聲片之一，迥異於同時代美國片和德國片。非常飽滿的情緒和調動力。丈夫謀殺妻子失敗後，從鄉村到城市的有軌電車（特地搭建了被強化的透視布景）——影史著名鏡頭。中間一段紙片人行走在紙片布景中，還要帶點喜劇效果，真的好好玩喔。字幕的視覺表現力，形態、大小、出現消失的方式都帶著語氣。couldn't she get drowned?字幕緩出，再扭曲地消溶。出軌是真不用教。女主讓人想起阮玲玉。 二十年代中後期，福克斯從生產矯揉造作的影片，到以一係列發展計劃爭取經濟權利，提高藝術聲望（購買流行舞台劇拍攝權），引進茂瑙製作高質量藝術片，也是計劃一部分。但1927年開始，對德國片的評論轉向負極（稀奇古怪，鋪張浪費，自命不凡），還碰上《爵士歌王》的宣傳

達斯米奇派達斯DB前來毀滅星球大戰

形式與內容的結合是創作永恒的話題，主題與情緒也一樣。這類電影看多了，一些有缺陷的電影自然容易識出，同樣的表達的另一端（比如反諷、反差）仍在這範圍之內。電影無非共情、共理、共美，共情是最普遍也是最被濫用的，共理有理性的光輝也有偏執的狹隘，共美有群體的審美和個人的審美。尤其是商業電影你不輸出別人，別人就會輸出你，就像殖民擴張一樣。