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雙主角電影，散文式劇作與詩意敘事旁白，鏡頭也是標準的新浪潮，但多了些許女性的溫情(比如鏡頭前花草的遮擋等)； 和愛人到了伊朗，密封上了黑紗裹上了頭巾，反而感覺更像是赤裸的； 人物在家庭與愛人的抉擇——為了音樂夢想逃回法國，以及帶著孩子的女人說出“我是自由的，有家室的人不行”； 總而言之，看看人家是怎麽正確地拍女性電影的； 重新跳舞唱歌時上搖鏡頭的女神像，象征著獨立與美好； 許多事真的隻要有愛就可以。想了想，關於婚姻愛情生育夢想生活與各方麵的問題等，這部1962的片子放在現在仍然是部分超前的。 最後河邊的搖鏡頭，雖然兩個人迥然不同，但唱歌和不唱歌的人其實本質上都是一樣的。

樓說輝哥放給他們看是為了講創意思維。我以為Adam這樣的人是不可能在這樣的社會裏被接納的，他勇敢、富有激情、敢於嚐試，注重每一個個體的生命與尊嚴。最後他用自己的理念幫助了很多沒有醫療保險的社會邊緣人物的時候，他做到。一開始在精神病院裏Adam嚐試走進室友的世界一起打鬆樹的那段，感染到了我

即使有玄彬跟宋慧喬，可是真的看不下去啊。覺得好難看啊。編劇完全的無趣。

一個精彩的劇本，被翻拍了很多次，雖然這部也是翻拍，但無論看多少次還是覺得很經典。英美法係的陪審團製度，他們很多情況下會決定一個人的有罪或者無罪，甚至生死，這種情況下就該是嚴肅而正義的，疑罪從無，不能把不確定的證據而確定一個人有罪。