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傳得神乎其神，於是沒有預期的震撼；那些固定機位搖來搖去的長鏡頭看著冷冰冰，其實暗地裏在煽情，所以其實還是很厲害的 /雖然沒有那麽喜歡，但是看完後一直回甘，甚至會夢到一些鏡頭…所以…還是很厲害的

還是徐子珊看著順眼。沒看到一個案子是出乎意料的。

一個五十年代的片子秒殺了多少現代腦洞，給編劇跪了，現在玩的果然都是前輩完剩的。

徐子珊那個組基本就是無所事事，香港警署以後可以請機器做事就行，人都沒用啊，全部是設備說話，所謂科學精神，無聊啊無聊~~還有黎耀祥聲音怎麽那麽“溫柔”

看得精疲力竭。從《人類之子》開始，長鏡就總是先於人物一步展現情景，關鍵角色數次被推在鏡頭的邊緣，頗有些被時代和曆史演進的無形力量所壓製的宿命感。但此次卡隆欲將表達塞滿他完美的鏡頭調度內，不僅極大地分散了單一鏡頭內視覺焦點（需要不斷地在畫麵內“尋找”），也讓畫外空間不複存在（對某一動作事無巨細的展現所呈現出的累贅感），所以數次邊緣化、甚至直接讓Cleo出於鏡頭之外隻顯示出了對她的漠不關心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本轉譯”的危險（森林火災那個“表演式”鏡頭甚至看到了舞台化的傾向）。包括人物在內的一切可調動元素在精密的排列之下盡皆成為鏡頭的奴隸。唯一愉悅的體驗來自細致而豐富的聲音設計，略違常識的對白音效（對話一方在攝影機背後時，聽起來比對話雙方實際距離更遠）製造出了人物間的心理距離。