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三星半。看完後很難過，並非因為劇情，而是這樣的一部無處不散發著腐朽氣息的作品的確隻屬於舊時代了。矛盾如卓氏本人，這個追憶昔日輝煌的自憐、自傷、自嘲的故事，卻是以一種隱晦的自戀的姿態來講述的。如果說《凡爾杜先生》中的自戀幾乎被默片時代卓氏電影中對時局的反思和對底層民眾的憐憫所掩蓋，那麽聚焦於他本人的《舞台春秋》則無可避免地暴露出這種自戀，無論是卡爾費羅作為“拯救者”的英雄形象、特麗莎作為“被拯救者”堅定不移的愛與奉獻，還是充滿哲理與智慧的台詞和預言性質的悲劇結尾。他像年輕時那樣穿破衣服，演流浪漢，玩老把戲，可他隻能扮演流浪漢而不能成為流浪漢了，這樣的表演不能使人發笑，隻能令人心酸。可是你知道，他留給觀眾的時間已經不多了，你願意做一個飽含同情的觀眾，無論你的笑與淚是否發自真心。

太過分了，衝著任達華來的，結果發現和電視劇 心戰 差了十萬八千裏，連自圓其說都難，爛片

連美國國情谘文裏麵引用了“back to the future”這句話，還有什麽更好的褒獎呢？

日久他鄉似故鄉，殺人何須文藝腔。既然不能文藝到肝疼，何不更生活化一些？

4.0。資料館1廳。最後的二十來分鍾，徹底淚目，基頓與卓別林合演，即使已經心髒難忍也依然惦念他的舞台和觀眾。這是卓別林寫給自己和電影的最後告白，他也好，基頓也罷，無聲電影滑稽劇的終結。