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★★★☆ 貞觀長歌是奇情戲說劇，這部更像文藝話劇，考據詳實靠譜，可惜拍得節奏太有問題。

兩個女孩，一對閨蜜。意大利那不勒斯和中國某些偏遠小鎮的生活本質上並沒有不同，一個天資聰穎，卻在窮困潦倒裏埋沒了她的天分和才華，犧牲自己的婚姻和幸福換來全家人的安穩生活；一個是老師眼中聽話的乖乖女，和閨蜜暗自較勁，在不知不覺中實踐了“知識改變命運”這條真理。她們曾試圖離開，走到更遠的地方，但最後一個走出了那不勒斯，另一個被永遠困在這個肮髒破敗的小鎮上。果然隻有女性作者，才更懂得身為女子的艱難。

【A】在18年後，帕爾瑪把《越戰創傷》的故事重拍了一遍，又或者是，媒介的進化給了《越戰創傷》一次重生的機會。基本可以確定帕爾瑪是這個世界上最了解媒介的電影導演了，無論是何種類型，他的作品往往都帶有“媒介自反”的意味，審視著觀看者與屏幕之間的關係。而《節選修訂》是更加極端的存在，與《越戰創傷》最大的不同在於，此片的創作思路完全是“非電影”的，甚至完全沒有「調度」與「剪輯」可言，僅僅隻是對「信息」與「段落」的拚湊。但在如此“反電影”的體製下，帕爾瑪仍然創作出了這樣一部偽紀錄片風格的「元電影」。甚至可以這麽說，《節選修訂》是真正意義上屬於數字時代的電影。

現年約75歲的意大利女作家Elena Ferrante，她神秘而低調的寫作人生，與她筆下一部部生動、熠熠生輝的小說，暗自地較勁著；一如《那不勒斯四部曲》中那對友誼長達60年的埃萊娜與莉拉。 連同Elena Ferrante本人謎樣的存在，她的作品《那不勒斯四部曲》除了對女性主義、性別議題上的細微探究之外，另一方麵也對戰後貧困的那不勒斯社區生活(即意大利社會)，與現代化後的麵貌轉變，印射於埃萊娜、莉拉這對閨蜜的友誼基調上。 HBO雖然第一次投資拍攝意大利劇，卻已有前Sorrentino的《年輕教宗》之艦；無論在時代背景、服裝、美術，乃至建築的複原等細節，進行的十分徹底。Max Richter的配樂加入，似乎是再適合不過了！

最大的毛病似乎就是。。。作為電視劇，不夠好看。。。