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對生活的觀察和描述太貼切，太自然了。家庭在幸福和悲痛的狀態間搖擺，每一秒都珍貴，每一秒都危險，隻有親身經曆的人才能體會。

“故鄉三部曲”之三。來到遠方：《五月碧雲天》中的落榜生來到伊斯坦布爾投靠表親，表親是身無分文來這裏闖出一方寸土的攝影師。根在遠方：經濟衰退讓工作異常難找，表親也處於離婚的愁緒中，無法交流的迥異困境，兩人都在無望且焦躁的生活著，長期借宿積累的不滿難免爆發，但最終他們能夠通過離鄉情緒達成共通，也許什麽也不會改變，可一些鬆動或許正在發生。生活在遠方：聲音經常延宕，橫搖的鏡頭固定在凝望的側臉，視線如《潛行者》般被封閉，欲望客體都在畫麵之外。雙線人物敘事，無論是虛偽冷漠孤獨的現代文化人還是有著蠻習但善良的小鎮青年，構成呼應閉環的生活細節相當豐富，隻能出自個人對自我和生活的敏感觀察和懇切暴露。如同電影裏一片漆黑的臥室裏播放著《鏡子》，《遠方》也適合一場大雨時發呆的深夜。

最初以為是癌症主題的電影，第三段後半部分驚豔。很多細節沒有出口，像被現實滲透的碎片：老奶奶為何總往小北跑，失蹤一星期然後呢？一鳴獨自在深山綠植間為何突然銜接上阿基裏斯的故事？在夢裏，母親拿父親雕刻的筷子像陰間的器具。結尾看到黃梓父親出鏡，簡直難以自持，突然意識到電影裏一些看似無用的部分或許是導演的真實生活。

有一點點幽默，有一點點迷影，但有一點好看，但是有特別多苦，還好我是在抖音上看的，就沒那麽苦了，這片還挺普世的，基本上和土耳其沒啥特定的關係

慕伶的人物形象沒有立起來，導演提到這個角色是被動的，本身就充滿了無力感和壓迫感，好吧。一鳴這個男生在高中，好像確實會得到女生青睞，雖然個子不高，但臉夠正，青春感滿滿。偉明部分是超現實主義了，能夠感受到新人導演的野心和才華，失真到極致就是藝術。整部電影還是很舒服的，哪怕是很抖的長鏡頭，都可以接受，希望早日能夠上映~and我終於在導演見麵會上舉手提問了！