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一直到影片結束莫妮卡也還是一個長不大的活在自我世界裏的幼稚任性的孩子，希求這種人承擔起家庭責任且做一個好母親，完全是天方夜譚嘛。難以想象這麽早就已經有如此現實的片子了……

完全放飛的 Pamala 可以在敘事技巧、情感表達、人物關係上做無盡的探索，也隻有這種導演編劇主演一肩挑的估計也不在意收視率的短劇能給她極大的空間和容錯率。

有著卡梅隆對於人類大規模殺傷性武器的一貫警惕，受困於當時技術，沒辦法把深海的驚悚感與壓抑完全展現出來，不過通過空間的逐步縮小，深度的階梯式增加以及一場足夠刺激的深海“追車戲”，看得出來卡梅隆在驚險度上已經盡力了。對於外星人的想象頗有斯皮爾伯格第三類接觸的感覺，設定上非常模糊，全程也極為收斂，到最後拋奇觀。可以看作是一部水下的太空科幻片。雖說不怎麽出名，但作為第一個純電腦CG的形象，人麵水在視效史上還是有著很重要的地位的~

曼穀電影節第八部，從《笨鳥》到《石門》，從西寧到曼穀，時隔五年再見“大黃”有點感動。本片繼續將視角對準女性，《笨鳥》講得是中學少女的成人禮，《石門》則變成了女孩衰變為母親的一次蛻皮現象，女主依然是青澀懵懂的姚紅貴。女主陷入家庭的困境裏，為還清母親的債務“扮演”起父親的角色，她割棄想成為空乘出國的夢想，她去做兼職充當視角人物將代孕行業的真實情狀引現出來，她對外界少有動作，被動對待著周圍的一切，用一種幾乎“平靜”的心態被銀幕時間拖動，這樣的設計搭配固定長鏡雖保持了作者創作立場上的客觀不站隊，卻使得敘事節奏變得緩慢冗長，女主總鬱鬱寡歡，缺乏了一個使她“擺脫”現實壓抑的情感支點，很多可能給女主表演弧光的人物線索（愛情和同事關係）也蜻蜓點水，雖接地氣卻很直白，挺遺憾的。相同題材《掮客》的人物更豐滿。

Avatar+Gravity所有這些都是由此而來吧。