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太理想化了，溫情治愈卻反而更讓人看到現實的無奈~~

一個家庭的“死亡”體驗：確切得知的大限將至，惶恐、逃避、憤懣終至釋然與平靜。三個人物的視角表達得充分到位，無人失語與沉默，也讓家庭的麵貌更加完整動人。幽靈視角的開場讓第三段的超現實元素順理成章，雖融合得不夠完美，但以這樣的方式來打通時空、昭示宿命，恰如其分。死亡不會將好色先生TVAPP分離，記憶與情感會讓“幽靈”一直在場。

原來郭峰還演過戲 裏麵許晴和陶虹都蠻好看的

超現實：以夢境為起點，引出潛意識中的念想，然後在現實時空中讓意識出走，一鳴從青春走向未來，正如一鳴所“經曆”的奶奶在縫紉機前給臨走去廣州的父親做黃襯衫，那時父親正是現在的一鳴的年紀；父親偉明走向故鄉與過去，船上那個小孩就是小時候的自己，帶領他走向他的父親的墳頭，他也將作為父親走向墳頭。但超現實其實是“現實的”，正如母親說凡是人想到的，必定有人做過或者正在做，因此，這個超現實情節表現的是孩子成為父親、追尋父親的現實——偉明最終成為了死去的父親，一鳴最終穿上了父親的黃襯衫，留在廣州。 本片直接表現出來的情感和情緒不多，主要靠長鏡頭的停頓凝視、晃動和跟蹤，醫院中情況越危急鏡頭晃動得越厲害，對母子麵對絕望事實的停頓凝視，吐血和去醫院兩個場景兒子在角落的凝視，死前死後、現實與超現實的色調明暗是相反的

逃亡動作片，拍出了浪漫主義的感覺