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葉二從來都沒變過，真喜歡看她狠心起來又美又絕情的眼神，對兒子，對女官，對不成器的情人，對背後議論紛紛的人群，對敵國，對鏡子裏的自己乃至整個世界。這樣的時刻裏她孤獨，但又刀槍不入，像極了當初的伊麗莎白女王，真是曆史最擅長的玩笑。

世上有無第二個導演，前幾部作品就能拿出高達這般完美的履曆？和《赤線地帶》對映，兩個娼妓的故事關注完全不同的問題，不過同樣簡潔而優雅得無以複加。90分鍾的時限大概也是巨匠的一種試金石吧！一個才華橫溢的年輕導演，一個迷人充滿靈氣的女孩，一部年輕人無法不愛的電影，在觀眾腦海縈繞的是永恒的問題，如此生活，如何生活？這打磨得幾乎無可挑剔的文本還是高達借Nana說出來的。畢竟，隱居了四十年，又對世界說他想拍一個女新聞主播的生活，因為她“準備好為信息而死，但沒有準備好過自己的生活”（2020年的ins直播），有誰比高達更持久地思考了“思考生活”和“生活”自身這問題呢？我想像不出Karina以外能carry out這部電影（遠不僅是台詞或角色）的女演員。這種電影是godsend，或者說30歲的高達和20歲的Karina，不朽。

即使對抗癌症，也要從自然的聲音中汲取靈感，創作出更多動人的音樂作品，就像溺過水的鋼琴依然發出清脆的樂聲；在樂團麵前，20分鍾改完一首曲子。突然就覺得白活一場，人與人之間的生命質量真是天差地別。

安娜·卡裏娜，1962年隨心所欲的 悲傷。他市場麵調度大師，他把她拍的那麽美，我第一次考慮他的作品中蘊含的文學性問題。卡裏娜時期，消費時代女性的肉體，精神，愛與背叛。

#25thSIFF 來福士百麗宮。 i’m fishing the sound. 垂釣水聲，收錄雨聲，被貝托魯奇用莫裏康內來pua… 阪本龍一太有個人魅力，即使他的音樂總讓我內心焦慮不安但也很難不愛！百麗宮音響設備配得上這部紀錄片。意料到會是屏攝重災區，但有人舉著手機屏攝了大半場我也是完全沒想到。