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1、畢贛就像一連串找不到所指的能指，在奇妙卻無意義的世界漂浮 2、論文電影最大的問題，是如果論題過時了，那麽無論文章形式多麽新穎，也會變得陳腐

塔蒂處女作，還未出現於洛先生，風格初現，最後竟然拍出了基頓的感覺。

B＋ / 畢贛似乎從詩人變成了科學家，用對照組做了一番時間實驗。但缺陷也恰恰在於，變換中的他墜入了兩種身份交戰的裂縫中，無法在繁複確鑿如程序代碼的文本和鏡頭構造的凝滯回環空間感之間完成更出色的調和，反而是配樂發揮了至關重要的濁化作用。他想在影片的每一部分都獲得精致的勝利，最終卻殘餘了太多機械的精致；太執著於“像”夢，而疏於探索“夢”本身的質地。不過就個人看來，這一場角力中那些靈性的部分還是稍占上風。/ 前＞後。前半過分清晰，但模糊狀態中恰能捕捉到記憶與現實交織、衝突又合流的“滑落”感。後半三次“開/關門”在細微處將私人的零碎情緒用文本化空間×人物的方式傳遞了出來，但還欠缺影像本身的神秘性（不及《燃燒》）。另外發覺《野餐 》中的在地性雖然弱了但是在村戲一部分的文化交錯空間裏還是發掘出了點新的東

男學生隱身了，離開家鄉了，懷孕的女學生千夫所指。多年以後，又是一個垃圾男的，自稱自己有錢有事業，問女主為啥選那個男的不選自己。看到最後最慶幸的是，那個離婚的男的至少是個男的，不是一個垃圾膽小鬼。小男孩和女主的感情，是真的感情，不是愛情，女主對小男孩從頭到尾都隻有憐愛和覺得對方可愛。女主演得真好。女主媽媽演的也好，男學生的姐姐演的也好。

《奇怪的她》日本版竟然改得二氣十足，滿滿中二氣息，日常生活細節基本接地氣，表演卻是滿屏浮誇，臊眉耷眼得受不了，多部未華子，砸了，好比吃一口榴蓮，再吃一口臭豆腐，怪味說不出處，看不下去。中日韓三版，中太作，日太浮，還是韓版好，活潑漂亮，少女元氣透著靈氣，幾乎是為沈恩京度身定做的。