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6/23@影城 作為反叛與教育的female delinquency

像是聽了九個人講自己生活裏讓人覺得疼痛的瑣事

《黑色黨徒》的時候，波米說至少這部片子的前三分之二充滿了李對於種族批判的舉重若輕；那這部《雛菊》則滿是希蒂洛娃對於性別批判的舉重若輕，如此俏皮可愛輕佻散漫但又不失批判性。女性不僅依舊作為奇觀出現，並且是一種導演刻意為之的過度化的奇觀（提線洋娃娃一樣的外觀和舉止，“做一個處女”）。並且和之後阿克曼、穆爾維等人所拍攝的刻意毀滅視覺快感的女性主義電影不同，《雛菊》可以說充滿了視覺快感。開頭主人公第一句話：“連工作都沒有”，注意這裏麵有工作的都是男性，除了以消費外觀為主的時尚行業裏的大量剪貼畫中有一倆個男性，在求職的時候門口貼有“女士，禁止入內”。兩位女性交往老男人是為了獲取食物，並且全片充滿了兩位女性對食物的極度渴求。兩人落水後抱著兩個陽具一樣的木頭求助，然後她們被投入廚房打掃衛生，最後她們炸了。

Glenn Close 難怪這麽眼熟。