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文革是什麽他們根本不理解 這就是演戲

把完整的內容拆分成兩季，隻看第一季無法整體評價。對反派角色形象是很典型的動物式塑造。相比人，更像狗、狐、貓。廉惠蘭的表演比主角和反派們更出彩

與其說是對革命的諷刺，倒不如說是用解構的方式表現對天真革命者的嘲弄，尤其是浸潤過後結構主義思潮的那批知識分子和學生。這一點體現在戈達爾將革命者和“演員”畫上等號，這不僅僅是電影劇情，他也讓攝影機和電影工作人員出現，最大破壞了故事的連續性。想斯皮瓦克那一篇《屬下階級能說話嗎？》，他裏麵批評法國知識分子浪漫化了文化大革命，片麵地呼喚接合“勞工鬥爭”的心態，實際上推脫了責任，因為這種論調無法處理全球性資本主義—忽略了國際分工的問題; 忽略在中心、民族國家意識形態裡的勞工與失業者主體構成的問題; 忽略了在邊陲地帶的大量前資本主義勞工，忽略農業異質的結構地位等等，如果沒有人觸碰到這些問題，隻是喊幾個大詞兒口號、用毫無意義的恐怖主義活動，實際上都構成了一種忽略，背後都暗含重建社會資本的合法性主體的企圖。

如今的再拍，畫風就變為NBA畫風了，櫻木上演羅德曼經典撲救，三井的投籃也開始抖手腕了，宮城也胯下變相晃人了。這些東西在當年的動畫裏都沒有，可當時卻比現在看的更有趣。

a story of Egyptian children