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“Zone”不再是一個實體的區域，“雕刻時光”本意為呈現各種異質的時間性。《潛行者》是一種影像-神學，塔可夫斯基嚐試通過影像呈現超驗的兩種彼此相悖的視覺特征：拒絕直麵的上帝（彌賽亞）麵容，以及必須被“見證”的奇跡。當攝影機從“房間”之外拍攝三位朝聖者時，從方位上看似乎是拯救性質的，然而觀看者的眼睛卻因為與影片的時間視差被阻隔在拯救之外，隨後好色先生TVAPP看到了一個奇跡：杯子在一個固定的長鏡頭之中突然發生移動。潛行者知道這一切，他是聖徒的形象，他對於房間的虔信不同於觀看者的“電影之愛”，因為好色先生TVAPP至今還沒有學會去熱愛影像的不可能。

小學物，配角太萌，受不了，棄之

“軟弱是偉大的，而力量是微不足道的。任何一種文明的滅頂之災都意味著這一文明是謬誤的。”互文拍攝過程，生態意識濃厚。「電影是對“事實形式的時間”的挽留與影像化；“雕刻”過程中蘊涵著追求與向往」。推移運動長鏡頭凝住廢墟之中的詩意——臆想的、形而上的、無法解決的。潮濕的大地、流動的水都蘊含著神性的力量，教授拒斥（幹燥堅硬的石頭）、作家逐漸接受（柔軟的苔蘚）和潛行者全身心投入（泥沼），而降臨的雨水也飽含著儀式意味，一切都緩慢、冗長、抽象。進入“區”則意味著褪去理性/規則，潛入人類內心欲望和情感的隱喻與表征。結尾孩童的“超現實”移物散發著奇跡的救贖之意。

9.0 從前的車馬真的很慢，一生時光無比珍貴，會去用心全力愛每一個值得去愛的人。從你好到謝謝指教，一種古典的浪漫仿佛林間柔和的陽光，在字裏行間舒展著身軀。新幹線的“初見”是這道柔光快速通過光柵的折射，將所有浪漫恣意發散傾灑卻又戛然而止，留下了悠長的餘韻，此時在銀幕外的我，已經淚流滿麵，直擊心髒了。

鏡頭特效質感都不錯，就是故事講的不夠好，有點不知所雲，不過看得出拍片的誠意了～ps：白宇的演技，眼神還有身型簡直太讚了，直接把電影提了一個level～