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90年代的片子是講人性的，沒有快餐，沒有不合邏輯的血腥暴力色情，隻有人性的蘇醒。這裏麵講了三次蘇醒，第一次是德尼羅和病人們吃藥之後的好轉，中斷的人生又開啟了。第二個是德尼羅的愛情，跳舞那段令人心碎；第三個是羅賓的，他浪費自己和護士的生命幾十年，是個罪人，好在最後醒了。

沒想到劉宇竟然是個開心果，好會搞氣氛，弟弟演戲也比我想象中好很多

薩賓迷戀永遠留有餘地的自由選擇的快感，幻想居於不可一世的優勢地位，在自以為是的愛的原則中打轉，卻被艾蒙得滴水不漏的自由觀念和禮節無虧的良好行為完全否定，好像一番刻意的嘲弄，而艾蒙得的準則最終也被揭示出不過是一種維持良好自我感覺的表演。侯麥總是命令一種生活準則在另一種更為精妙的生活準則前一敗塗地，讓人看出這些原則深處的好笑之處。其實薩賓並非衝動盲目，艾蒙得也非完全虛偽，他們隻是主動給眼睛蒙上一塊布。編織一種知性的生活本來就會有好笑之處，但沒有比這更值得玩味的生活方式了。

譚詠麟年輕時候還挺帥啊。男人還是更愛兄弟。

相比侯麥對於男性遊移在道德邊緣姿態傲嬌卻內心苦悶的不屑，他對電影中的女性角色卻總充滿溫柔的注視。於是Sabine對於婚姻不切實際的幻想、絮絮叨叨的傾訴等一切荒唐的行為都可看作嬌嗔女子天真的舉動，並在影片末尾以幡然醒悟的方式獲得自我的原諒。與之對照的是，成熟男性看到追隨者轉身離去那一刻的驚慌失措，才是導演眼中的真荒唐。好姻緣在生命脈絡裏，在追求的行動中，在女孩期待又落空的眼淚中，這哪是男性中產階級能夠領悟的道理。在80年代激越的電子樂中，在結束又開啟的派對上，在一列飛馳去往未知終點的列車上，Sabine有可能邂逅她的下一段愛情。一點都不覺得Sabine聒噪惹人嫌，她是侯麥愛著的那種女孩兒呀。