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最後的宿命論結局，不是我的菜。

劇情還是很老套啦。但還是很喜歡俗套溫情片。嘿嘿。第一次發現老嗲嗲會比年輕帥氣醫生男更有吸引力呢～

This show jumped the shark from the start of 4th season, and made a awful ending season, yet ppl still think it is great, no wonder why there r more ppl love GoT the shitshow

年度恐怖片候選，《鬼影》編劇，《厲鬼將映》的導演索分·沙達菲斯又一力作，泰國恐怖片向來以淩厲的鏡頭語言配合警示性極強的文本著稱，本次是不易出錯的親情主題，失去女兒成為招魂替代動機，第一幕氛圍最佳，第三幕至收尾頗為催淚，但第二幕開啟男主視角後懸念迅速瓦解是缺憾，全片恐怖鏡頭也比導演前作大幅削減，更強調招魂儀式的驚悚感，整體完成度不錯。

仔細觀察Lapid鏡頭下的人物，似乎都有一種靜靜的倔強。一生徒然地愛著那些永不實現的理想化行動，最終均被更加強力的“現實”（如警察）誇張的除去。“成千上萬個瞬間、小時、日夜，幾百萬件事，不計其數的行動、嚐試、錯誤、言語和思緒，才能造就出一個人。”David Grossman在《直到大地盡頭》裏寫到。而這部影片裏，並不具備“人”性的孩子被理想化為女主角逃離庸常生活的“神”，“我不要肉眼看不見的神。我想要一個我能看見他但是他卻看不見我的神，這樣我就可帶他到處轉悠，跟他講他看不見的事。”於是，她問他，詩人是怎樣觀察世界的？32：40，用臥地的貓咪視角望向雨中的庭院。45：47，從海中出來，對著鏡頭念：速度是獅子，是橙色的…從詩歌的想象領悟脫離出來的矛盾在於電影借助和通過實際測定的客體世界進行運作。