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超喜歡導演對環境音的設計和利用，配合凝視般的長鏡頭，可以精準地表達某種情緒。 比起沉默的婚禮上悲傷情緒更甚的，是不知跨過幾道國界才能到家的迷茫和絕望。

竟然把戀屍題材拍得這麽小清新，所有屎尿屁的背後湧出的都是孤獨者的自嗨，雖然精彩的部分已經全在預告片裏了，但看完全片會真正感受到weirdo們沉浸在自己世界中的超強念力，一如結尾絕塵而去的小蛋妮提供的希望之光。

【20220820 北影節天幕黑彩雲】北影節最後一部安哲，再次驚奇安哲能把希臘拍得這麽陰冷絕望。看的時候想到了兩個大的點，一是影片隱約透露著安哲對蘇聯快要崩潰時的一種感知，和對世紀末歐洲、世界何去何從的彷徨迷惘。二是正如男主的調查一樣，很多事情都注定是沒有結果的，但是離亂、悲苦是人類社會和曆史長河中永恒不變的主題。這部配樂稍弱，但結尾很有力量。黃雨衣人真是安哲電影裏常見的意象…

黃靜茵真是演什麽都一個樣，除了那個哭咧咧的戲，這幾年淨演這些癲啊瘋的女子，連動作都一樣的方式

雖選用了希臘紀錄片導演的視角，但刻意淡化了他的國籍身份，甚至使用大量外語避免國家的角度、或通過強調特定歷史階段來美化或醜化某一國家的企圖；他還不讓他人之言替我們發聲：在深入歷史紛爭的過程中，導演沒有發表任何畫外音評析，逼我們直接置身於難民的存在狀態，沉默、煎熬、被折磨、行屍走肉，黑色的直升機和大輪船繞著幾具在海麵浮沉的屍體盤桓，新郎和新娘隔著洶湧的邊界河遙遙相望。等候室各民族間的嫉恨和攻訐是影片的副標題—穿越邊界，以為能尋找到自由，卻製造出了新的邊界。失蹤政治家是他對身份模糊性的詰問。疊起原來的演講稿、“有時為了聽到雨聲背後的音樂，大家都要沉默著什麼也不說”-聽生命本身的旋律，即心跡。人為劃定的邊界真就能代表國家尊嚴、乃至非黑即白的互斥？跨過這條界限，又因民族身份刀兵相見流血漂櫓，意義何在？