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將人生可能向形式化劇作又向前提了一年，和《一個字頭的誕生》、《羅拉快跑》一起說出了千禧年到來時複雜情緒與惆悵內的希望。但明顯與之後兩部的大寫人生可能性不同，也與發展後固化為無法逃脫的科幻或恐怖內的類型驚悚不同，岩井俊二明顯是童年版的“這時對，那時錯”，一個更為單純與純淨清新的情感故事，人生可能成為感情的巧合處，可以得以說出不敢講的話，這還是岩井俊二羞澀愛情故事、美好回憶視角的變體，在標誌性的唯美畫風中，不同於之後洪常秀略帶諷刺性的情緒疊加方式，岩井俊二並不幹脆的扯掉人類虛偽交往的遮掩，也並不感覺一絲差錯就真的能影響人生，他依舊將情緒留存在美好純潔的棲息地，這即契合兒童角色的設置，也能讓觀眾回味童年往事，感同身受情感故事。而結尾那照亮臉龐的煙花，也成為平常日子裏的紀念，更是閃耀人生的證明。

其實中國農村真的不是這樣，不是灰頭土臉，有也是極少數，現在的電影仿佛不惡意把農村了刻畫成上個世紀的模樣就不能展現農村一樣，社會主義新農村還是變化很大的，當然回歸電影本身，武仁林真的演的好好，相比之下海清要遜色的的多

伍士賢&龔蓓苾 蒂姆·伯頓&海倫娜·邦漢·卡特 王小波&李銀河 錢鍾書&楊絳 遠的有 李清照趙明誠。。。

Ｃ／同一個鏡頭內的空間被分成幾個孤立的層，然後光路會在某個時刻筆直穿透它們，故事從而建立起頗為抽象的情境；而深處的光照回的路徑則徐徐點亮整個空間，將光線轉換為帶有情感的目光；兩種光線在黑暗中的混合則顫抖地照亮麵容。光的速度減緩也讓勞作的速度變得可感，讓工具性的動物與器具慢慢顯露出不可分辨的輪廓（雞蛋-星空-宇宙）。可惜這條線索在後半段就不見了，掉到“命運”的故事裏不知道在幹什麽，到結尾完全拍無可拍的感覺……

唉，女司機剛烈啊！暴政與中國人處境的預言……