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我覺得還不錯呀 不同年齡段的不同煩惱 做什麽也不是順風順水順財神

我先來五星吧，啾迪演的統一五星

導演是極為高明的說謊者，他先是用愛彼迎的莫名失誤為觀眾構建了第一個恐怖對象：陌生男房客。就在觀眾幾乎鎖定他是變態殺人狂以後，門與地下室的出現又將某種幽靈意味引入其中，也就是第二個恐怖對象：凶宅。直到真正帶有原始風貌的野蠻人登場，故事才剛開始。兩次恐怖對象的轉變一氣嗬成，開場就玩了一個非常牛逼的三重嵌套式欺騙結構，歎為觀止。第三個恐怖對象藏的更深，導演非常沉得住氣，一直在用黑暗隧道與野蠻人做幌子，但其實老房主自殺一段是非常明顯的暗示，那意味著新老房主的權力交接：偽善成為新世代的野蠻關鍵詞。直到結尾才給出答案：一個口口聲聲要彌補過錯的男人，反而釀下彌天大錯，他才是最恐怖的野蠻人。在一個恐怖片充斥陳詞濫調的年代，能用2+1的章節體敘事結構，將性別議題、警察焦慮、經濟崩壞等元素一勺燴，導演前途無量。

左黑逆天神作 蹭克蘇魯熱度還要諷刺一波愛手藝，檢定為舔黑人的YY神劇。

6/10。數次小反轉對觀眾形成心理撩撥後，未化解的焦慮持續提升了一種期待感。開場苔絲因為係統出錯來到已有男租客基斯的廉租房，窮亂、潮濕的街區和室內橘黃色的暖光，都隱約透出女人的不安全感，隨後基斯的禮貌和二人交談暢飲之間，都能看到女人警惕的習慣。從地窖裏的怪物摧碎基斯的臉、囚禁苔絲，到深陷強暴醜聞的藝人入住，二段式結構總是從懸而未決處開始敘述新的篇章，突然插入40年前房屋主人的視角，畫麵將多組色調明麗、背麵跟拍的縱深鏡頭剪輯起來，輕描淡寫他購買嬰兒產品、下車檢查受害家庭的行為，竟然成為了鋪墊怪物起源的核心關鍵，被屋主圈養、強暴的女性後代生長於黑暗的空間，卻反複從哺乳教程的電視中感染了母愛，去效仿施暴者的圈養模式，怪物本質上是居所貧困、性侵害的怨念集合，最終被自己疼愛的‘‘孩子’’苔絲槍殺，頗具悲涼。