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多好的一家啊!家庭史紀錄，碰上愛秀的老媽、多才的老爸(精通各種樂器和手工的退休物理老師)，以及悲喜更替的兄弟姐妹，就太有人生況味了。而且再讓人意識到，留下家庭影像有多重要，導演老爸從90年代就拿小攝像機紀錄春節團圓，這些素材在第四春湧來，太讓人動容。不過，任何一個講述個人史的導演，似乎都有著收尾拖遝的毛病，一次次出現悠揚的空鏡頭或話裏有話的歌謠，讓人以為要結束了，卻又來下一個空鏡頭。

比李翰祥的視野下沉，描述宮闈時比較平，在今天眾多清宮戲和曆史戲比較下，其實已經過時了。不是壞事。

一係列記錄私人日常庸常性的記憶切片，布滿追憶（recollection），還是自賞為佳。對於未曾有類似經驗的觀眾來說，既沒有給足夠的時間確認（隻知道填充靜物、台詞營造“鬧熱”然後轉瞬而過），又沒有顯示出具有普世性的另一維度，流於自我玩味，暴露營造影像的短處。許多視覺、聽覺的載體無法變成“表征”，而隻是“再現”，例如燕子除了表明時節暗換外並未給我更深的意涵。總體像在“播放”，而非“放映”，作為院線片缺了很多意思。想起戈達爾拍攝《隨心所欲》所言，拍出深度，離得遠就對了（大意），這部作品如此薄淡，我覺得就是因為創作者嵌入得太深。2.5

花不棄的導演 專注給觀眾喂屎

很少有電影（紀錄片）中會展現這樣自然有活力有趣味的家庭，詩意來自生活也來自土壤，歌聲組成情緒，成為私人影像記錄中毫不矯情又彌足珍貴的記憶。南方的春天真好，可以用萬物記憶，我家鄉可能就是四場沙塵暴，電影五分鍾結束…