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看罷本片，深刻感受到了波蘭斯基的導演功力。雖沒有像《水中刀》或《殺戮》那樣應用太多個人化的作者語法，但勝在綜合性的場麵調度帶來的巨大沉浸感。由此來說，《1917》所做的沉浸努力反而顯得表麵，它更多是偏重於“一鏡到底”的技術手段所引發的真實體驗感；至於本片，它的沉浸感是來自各方麵綜合作用的產物，波蘭斯基更強調對所謂“場”的控製與設計，因而最終帶給觀眾的是切身性的氛圍，而非機械式的控製。另一讓人印象極深之處，是本片對“死亡”一類的創傷性事件的刻畫，波蘭斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真實時空當中，靜謐地度過一瞬間。如此死亡場景，進一步強化了觀眾的切身性，又在電影情緒上傳達出一股冷而無奈的悲哀。二戰中的猶太人慘劇是世界性創傷事件，再加上波蘭斯基的私人遭遇，切身更刻骨

盛唐幻夜，誠不欺我！！！看著少年們打馬從長安街頭奔過，那不就是我最愛的場景「春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花」「騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招」嗎？！還有小白龍那句，不許你們活埋貴妃！一句話，卻萬萬勝過李隆基的帝王之愛。少年的愛慕，帶著初見時的驕傲，卻偏偏能為之上窮碧落下黃泉。（二刷了！）

1.看完隻想大聲呼叫：生存有理！2.戰火中，即使他的雙手不再白皙修長，美麗的鋼琴音符仍舊從他的指縫間躍動而出。3.影片著力表現鋼琴家的悲慘境遇，而他卻是猶太人中最幸運的的幸運兒之一。4.羅曼·波蘭斯基的鏡頭下，彌漫著荒涼末世的畫卷感。

一分都不想給，抵製不合格的藝人

老片看著挺粗糙，可是太恐怖了。。。看著一群猿猴說英文還不夠，最後還要發現人類滅亡的真相。。。