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電視劇導演轉型電影，最難完成的是節奏問題。整部影片看上去很趕，導演在案件的細節鋪陳，邏輯推理以及人物情感的塑造上，沒有太大耐心，甚至於像走過場。部分設計有新意，但整體因為故事的薄弱，觀眾的代入感還蠻差的。

一方不大的車廂舞台，摹畫了人與人之間不斷迭蕩的接軌(聯結)與脫軌(離別)，以及一念之間倏地崩毀的善惡人像。DV影像機的消失，似乎也是一種於既往的刺痛幻影中掙脫而出的救贖。如《Nomadland》一樣，公路片的價值訴求，即總是在孤獨中尋找自我於群體中聯結的意義。在形形色色的人群與境遇中，一路尋找著每一塊“局部的自己”。結尾車玻璃定格的一米陽光，與廖哈留下的字畫和勞拉的笑靨相映成趣，宛若新生。真好。

一路黑到底，敢問天朝敢拍麽

“好了嗎？”“好了”。想到自己一個人出去玩的時候，也總是能遇上善良可愛的陌生人，路途的記憶常常比目的地的風景還深刻。細膩溫暖，我越來越需要這樣的電影。

哈哈哈哈開篇就太好笑！“喝太多伏特加，或者被熊吃了。”