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天才。我太愛這種舉重若輕的敘事、表達與形態的電影。最有趣的是影片人物行動外的冗餘，導演第三人稱的講述，關於劇中人物的（無論主角或行程中的過客），關於一條路上曾經的刹那，夾敘夾議偶爾調侃，這些和影像中的一些碎片（有時是調度帶來，有時就是窗外劃過的景象，都是在當下場景裏）融合在一起，暗指故事更深層次的表達，仿如這兩個少年二十年後對這次旅程的回望，對時代、對階層差異、對政治和社會現狀的反思。人生就是要投入到大海的泡沫，荷爾蒙也是泡沫。不同於【末路狂花】式的標準公路片框架，這部就是發生在三者間的關係變化。女主的人設與規定情境夠有力，給予兩個男孩以巨大推動。三次水下攝影、三次電話、兩場做愛的拍法都設計極度精巧，藏在整體看似紀錄式的影像處理中，人物變化也調動變化呈現得很清晰。舍不得結尾女主離世，即使隱喻

挺不錯的，有點環形敘事的樣子。等看原作～

最後他們在咖啡廳裏見麵，剪短了頭發，念起不喜歡的經濟學，言辭克製，舉止穩重，噓寒問暖間，姿態不再意氣風發談笑風生所向披靡，仿佛那場旅途耗盡了他們全部的生命力和情感力，青春戛然而止——這是一部前九十幾分鍾燃燒整個生命力，再由最後幾分鍾宣告死亡的電影，這種方式產生的殺傷力後勁十足。以小寫大的切口反而讓政治與階級隱喻、曆史文化隱喻和世情百態象征和成長及生活之孤獨苦痛，這些主題產生基於私人化情感基礎上的更具共情性和穿透力的表現力。作為私人隱喻體電影，反而那些不經意間的個體情感體驗更容易擊中要害。男孩看到女仆故鄉流露出內心深處對女仆的親人般的愛、旁白訴說父親的不正對內心正直的第一次衝刷、鄭重其事的質問其實與友情的告白同時進行，那些埋藏在內心的情感無聲無息，傷痕卻會悄然影響著好色先生TVAPP的人生道路。

前半部分各種平行剪輯、倒敘，顯得格外混亂。劇情發展過半，人物關係得到有機串聯，才逐漸風生水起起來。

給淫亂加上哲學思考，就他媽的有意思了，而隨之即來的死亡，又給淫亂裹上一層濃重油彩。露莎最後說“人生就像大海，一切都豁出去了！”的時候，如果你知道她全身都是癌細胞，你就會知道，絕望使真相變得更象真相……