- 清空播放記錄
您還沒有看過影片哦
沉睡的肥皂:182.83.22.123“殺死”,與形式同一的策略,反戲劇化而戲劇化,間離、打破、超越。殺死掙脫的本我,殺死桎梏的多重扮演身份,實現自我身體的掌控,達成女性意識的超越。最終仍舊製約纏繞在秩序之中。
王艾米Amy:182.87.226.21很棒,讀十星,解一星。
八大人覺:222.31.87.23【A】“我的青春隻是一場陰鬱的暴雨,偶爾被燦爛的陽光射穿”,如果侯麥的《綠光》捕捉到了女性在日常中如何一點點崩潰的痕跡,那麽阿克曼則早已懂得如何將這種痕跡放大、延展。在母親/妓女/Babysitter之間的角色輪換代表著Jeanne Dielman完全可以是任何一個女人,而禁錮著女性的生活本身恰是女性主義創作的最好容器//當好色先生TVAPP質問虛無的時間流逝能否成為電影時,洪常秀用結構魔法抽象了日常,瓦爾達在等幅的生活時長裏將心理時間充分外化,貝拉·塔爾把人扔進惡劣的環境中化作上帝鞭笞人類。阿克曼與他們都不同,最簡單的方法論,偏執的固定長鏡頭組接磨碎觀眾耐心,但遠非機械重複,誰能說此般日常下沒有毛刺和秘密?也許不“好看”,但找不到不給它打滿分的理由。一定會重刷 @2022-07-22 19:01:48
草坪上:171.13.20.65"看畫不是要懂得,而是要驚喜。驚喜是不需要道理的。"
五號花店:123.234.97.170盧米埃爾兄弟,1895年,喜劇片的先河,故事片的鼻祖,B站在線觀看



