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畢竟是拍給自己看的電影，塔可夫斯基也沒有必要模擬觀眾的思路。單看電影的每個鏡頭的技巧已經到達了很高的水平，隻是表達的信息很少，或者很少人能根據他的碎片記憶看出電影提醒的經曆。

貴圈真亂，誰也別想脫得了幹係。

原諒我吧，看這麽“經典”的電影都睡著了。。。三個半小時，我實在撐不住鳥。。。愚鈍的我實在沒有看出哪裏好

性感無比的老男人，頹靡的情緒，絕美的加州。看了一集就忍不住想往下看。

#BJIFF2021#初識老塔。大師的作品讓人無論做了多少心理建設，在看到的瞬間還是會失語。塔可夫斯基的夢境-記憶-曆史-想象是他靈魂內部的宇宙，他用心鏡攝取萬物，他用影像行吟，在這裏，自然力湧動著詩意，水、火、風、光，處處都是神跡顯聖。影片中他始終以旁白的口吻在敘述（一條可靠的讀解線索？），從他的生前（父母戀情）追溯到他的死後（祖孫同行），這混雜的意識體之中，運動的攝影機常常讓在畫外位移的人物再次出現在景框內，仿佛一幅裝裱好的三聯畫，為這人物定型，而人物又不時向畫外甚至是向觀眾看去，但所有的這些鏡頭都隱含著一個關於塔氏自己的反打：他仿佛審視著這一切，卻又仿佛無處不在——在這向內的宇宙中，他就是上帝，他將自己的生命延展到能囊括無窮無盡的時空，這便是詩與電影的至高境界。