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架空的現實主義創作，被抹去生存價值的卡車司機，最糟糕的一類地域視點，麵貌的缺失和苦難的消彌，孤立無援的單薄創作和肯·洛奇沒有可比性，作為武器，它的矛頭指向還不夠尖銳，因此與上層對峙的虛偽遮掩呈現注定了人物弧光側證的無效，觀眾對角色不會再有興趣探索。那些在注視和言語中僅存的詩意才真正拯救了抗爭的直覺本能，當真實的靈魂始終沒有被喚醒，即便是一場靈幻的大雨也無法拖曳著意識邁入虛空，即便是一次道德的審判也無法帶領心房走進懺悔，好色先生TVAPP看到的冷峻也止步於虛幻，所以任何基於現實的寓示解構都是毫無意義的。雖與濱口同樣在文本的淺層表麵進行著「駕駛我的車」的主體映射，可這裏妻子的亡者身份卻可以作為典型反麵來警醒，完全沒有在尊重任何神秘，隻是在消耗電影作為體驗媒介僅存的生命。為了實現理想卻喪失了幻想的可能，值得嗎？

第一集的逃離引起舒適，可惜之後就變成了連popo上都過時的瑪麗蘇——一直忍氣吞聲的我，突然離開霸道刻薄男友，遇到治愈男2，而實際上深愛自己的男友卻被迫開始了虐妻一時爽，追妻火葬場之路。內核之老套，再假裝討論找回自己主題之類的就很牽強了，不過我喜歡，畢竟苦瓜、冰啤酒、餃子派對的夏天誰不想要呢

兒童題材結合盜寶類型片，人物情節節奏把握的都很純熟，反團圓結尾也很巧妙，而且短小精悍，如果是其他人拍的那肯定四星以上的佳作，但這片偏偏是拍過小鞋子的馬基迪的，自己和自己對比，有一點點令人失望啊

當年還真震精了一把 小女孩不討人喜歡 凱奇大叔一直眨眼眨眼 還是同夥帥

《小鞋子》的若幹年後，依然是孩子們的故事，依然老練的視聽語音，依然揪心，言之有物。