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6/10。斯氏用元電影反思了兩種電影的運作模式，薩米將手掌張開對準投影儀時，領略到控製觀眾的權力：一種是造假，他用多個動態角度拍攝了火車模型脫軌的奇觀，從母親高跟鞋截破地上的樂譜中獲得靈感，往膠片上打孔使童子軍夥伴的玩具槍看起來像開火，然而攝影機的紀實能力讓他痛苦，在野外露營的家庭錄像裏薩米意外發現，姐妹幸福嬉戲的背景是母親偷情的細節，薩米此刻必須以家庭和諧的名義保守秘密，這印證了電影是一種精心營造的烏托邦，真實的社會關係被隱匿起來，控製放映的人決定了人們能看哪些內容；薩米將暴力的戰爭短片作為情感表達，短片裏葬送全隊的軍官走向遠方戰士的屍體，其愁苦的情緒被代入到薩米對現實的困頓。但斯氏的回憶體敘事有太多無足輕重的地方，除了他和天主教女孩在布滿耶穌畫像的臥室祈禱、親熱，缺乏外人看來骨銘心的記憶。

3.5 分離才發現愛上……黃先生製服誘惑！

都很一般，勝在很短很快能看完

玫瑰，我希望你永不凋謝。我愛你已久，永不能忘。

斯皮爾伯格順風順水的成長自傳，以至於故事平淡的讓人很難頂過2個半小時，大導演到老了總會拍一些類似這樣個人化的東西，《一秒鍾》如是，《造夢之家》亦如是。