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不得不驚歎幾個日本導演開創最原始最純粹電影美學的才華。

第三先鋒派，唯美主義傾向

藝妓真是日本老一代導演的心水題材啊，也難怪，按佐藤忠男的觀點藝妓表演本身就是日本電影的題材和形式來源之一。這部片子以小見大，表現了新老兩代藝妓麵對同一問題（賣藝和賣身）時的不同態度，新一代藝妓的激烈態度使得姐妹兩人的生活脫離“藝妓”正軌，接著用姐妹之間的親情來彌合，把生活拉回到“應有的軌道”上來。這是一出真正的悲劇，關於藝妓的種種崇高色彩盡皆破滅，高尚的情操反而致人生活不幸，這不僅僅是藝妓和女人的不幸，我認為也是所有悲劇的共通點之一。年幼的若尾文子太嬌俏了，選角真好。

電影前半段極好 笑岔氣讓我想怒打5星 但是從結婚開始就亂了 讓我想改打三星 綜合一下還是4星吧 蠻敢拍的 這片子從電影院出來 看過的人至少三分一會說神經病吧

（7.5）溝口的一生非常關注各種底層女性的曲折遭遇，那首小有名氣的打油詩不就總結說“溝口女兒悲，兒夫染病在垂危”嘛。雖然是戰後晚期的作品，可仍舊沒有跳脫這道命運的枷鎖。對比同時期小津的百姓，刨去題材因素後，那股立意已然能看到新時代的曙光了。