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雖然有幾處槽點，但是我想鼓勵社會多點這類型的電影，多關注女性

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78/100 山與海的關係也是孤獨的島與迷惑又美麗的霧的關係，而雙方的步伐總是錯位，最終女人化成海中塞壬（海浪成側臉），將男人捧在了手心（一個疊化）。蘋果手機、Siri、錄音設備、自動翻譯、智能手表...：現代電子媒介的浪漫與詛咒，現代人被媒介物件所包圍。自然元素雖用得很僵，但鏡頭視覺上展現出了複雜性，場麵調度是關鍵，比如以構圖來營造神秘並以構圖變化來反映關係的變化。樸想要營造混沌的環境，在此環境裏案情被視作討論的內容（仿佛論文電影的枝葉），主體則關於追尋與被追尋，靜態案情照片、被審訊者皆可化為欲望投射的對象，前半段相對機械的人物隻是在扮演觀看的主客體，當主客發生轉變之後張力才真正顯現。對標準黑色電影公式的借用、跟車、烏鴉、手銬（39級台階）...對《迷魂記》及希胖的引用和致敬是顯而易見的。

笑出豬叫係列 裝不下去了呀

#R# 3.7分。第一部樸讚鬱，不見得有那麽喜歡，但承認風格濃烈。前半程閃轉如飛、主觀鏡頭的介入感幾乎想要拖拽觀看者，也許對應著張海俊“凝視-失眠-滴眼藥”的自信且為難以看透的宋瑞萊著迷的前半程。後半程多是混亂旋轉，張海俊的掙脫與虛脫之姿，對應宋瑞萊則是把翻譯換成女性TTS語音且對張揭開的脆弱生發出更像愛的情感，所以下雪的鋤頭山上那幕有關生存欲“戲耍”算是這種張力的頂峰/檢驗吧。樸海日算是第二次（《詠鵝》）演自信危機的男性，挺有說服力；然後湯唯表演我真不好評價，但是樸讚鬱可能要的就是這個，她在中韓文之間的差別可能隻在（觀看者感覺中的）“表演感”是否明確消失，這點還挺貼著宋瑞萊這個如履薄冰的移民身份。